Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Летать!

"Нормандия-Неман"

Внезапно захотелось пересмотреть "Нормандию-Неман".

Я там ужасно путаюсь в персонажах, забываю имена. И, как это часто бывает, особенно люблю парочку второстепенных: очень молодого лейтенанта Анри де Буасси - "барона" - и его русского механика Ивана Ивановича, наоборот уже довольно немолодого.  (Господи, какие там вообще чудесные и трогательные авиамеханики, которые сидят и ждут! "А мой еще не вернулся").

- Каждый раз, когда он пишет своей матери, он называет тебя своим ангелом-хранителем.
- Меня? Да не, я по земле хожу. Это он ангел, он в небе летает!


Их общая история в конечном счете довольно грустная: Анри подбили очень глупо и обидно. Даже не во время боевого вылета, а при перемещении на другую базу. И он как раз взял с собой своего механика. Без парашюта. Не выполнил прямой приказ спасаться самому и до последнего пытался посадить самолет вслепую - без приборов и ничего не видя за дымом. Не сумел, чудес не бывает.

Вообще-то одна из сквозных мыслей всего фильма (И мне самой неплохо бы уложить это в голову. Наверное, поэтому и потянуло пересмотреть), что люди - самая большая ценность, и если есть возможность не терять летчика, то лучше не терять летчика. Потому что работа есть работа. Если все будут героически умирать (или вот еще, например, самоубиваться, по ошибке сбив своего), то некому будет ее делать. Но вот этот случай как будто показан как единственное возможное исключение из общего правила.
Robin

"Не бойся, я с тобой"

Пересмотрела недавно (правда, не целиком) "Не бойся, я с тобой". И в процессе обсуждения с другом, который тоже любит фильм, вдруг поняла про эту вещь очень важное. Так что запощу это и здесь тоже.

Вот смотрите, по сути это не только мюзикл, но и... вестерн.
И еще чуть-чуть "кино про ниндзя", восточный боевик в духе фильмов с Джеки Чаном.
И самую капельку в нем что-то есть от советских фильмов по русской классике. Девятнадцатый век, костюмы, некоторые декорации, определенная доля театральной условности.

Казалось бы, незамутненное приключалово с абсолютно неправдоподобным сюжетом. Тут можно ожидать либо персонажей-функций толком без характера вообще, с одними кулаками/ножами/шашками/винтовками (боевик), либо уход в комедийность и гротеск, в театральное преувеличение (мюзикл).

Но этого почему-то не происходит.

Я не знаю, что это за магия такая, но вот в этом условном мире живут абсолютно живые и настоящие люди. Не просто правдоподобные - настоящие. Такие, как практически больше нигде.
Я поняла это, когда у меня не повернулся язык про главного героя (Рустама) сказать "таких не бывает". Бывают. Полное ощущение, что бывают, хоть и редко. При всей его идеальности - добрый, честный, сильный, бесстрашный, умный - Рустам настоящий. И не скучный, и скулы от правильности героя не сводит. Вот как оно так?

И такие как Теймур, юное дарование, тоже бывают. Даже это его картинное отчаяние и многословные истерики переигрыванием не выглядят. Просто такой человек. Звезда, что поделать :) Работает на публику даже когда не этого на самом деле хочет.
Кстати, при всех его недостатках у меня нет чувства, что не стоило за него вписываться. Стоило, определенно стоило. За одну только способность шутить в довольно скверных обстоятельствах ему можно простить многое.

"Ласточка моя, я ведь обещал всю жизнь носить тебя на руках... Ох, надо меньше было языком болтать!"

"Зато эти пять минут проживем как миллионеры: будем швырять золото направо и налево!"


И за песню на башне, конечно. Под прицелом и в начинающемся пожаре.

Я в принципе такое вот люблю: то ли "помирать, так с музыкой", то ли "спеть перед черным троном", как в том же "Пока бьют часы". А тут прямо ух, прямо песня птицы-феникса.
Сколько лет фильм знаю - и вот буквально только что дошло, про что она, блин. Про растворение в вечно живом мире, во всех его четырех стихиях.
И похоже, что не чужая песня-то. Сам сочинил вот только что.



Узнала вот пока гуглила, что продолжение сняли в 2011 году. Типа, 20 лет спустя. Но что-то боюсь смотреть :)
  • Current Music
    "Спрячу в ладонь новорожденный огонь"
  • Tags
Летать!

"Кто распознает семя, скрытое в сердце сна?"

Четвертый сезон "Министерства времени" все-таки сняли. Сейчас он в процессе выхода. В оригинале, кажется, в понедельник вышла шестая серия, на русский перевели до четвертой.

Поначалу было странное впечатление, что серии стали насыщеннее событиями, но менее цепляющими эмоционально. Возможно, потому, что ситуации повторяются. А может быть мне не хватает любимой связки "Лола-Эрнесто". У них теперь у каждого своя жизнь, а Эрнесто так и вообще очень мало пока что (

Впрочем, с четвертой серии там начинается полное WTF и отвал башки. Я пока не знаю, как к этому отношусь, но скучно перестало быть точно!

А еще я очень, очень многое, если не вообще все, могу простить этим ребятам за Лорку! Они тааак здорово закрыли арку, которая еще с первого сезона ощущалась незавершенной. Мне додали буквально за три минуты. Да и вообще он тут прекрасен, я была безумно рада увидеть его снова. Тем более - так.

Дальше под катом спойлеры и два видео (на испанском, с переводом не нашлось): собственно, начало арки и ее окончание.

Collapse )
Фонарь

"Тень" Шварца - две экранизации, историческая справка вместо послесловия

Шварцевская "Тень" - это немножечко "фанфик на фанфик на фанфик" :) Он опирался на сказку Андерсена, а у Андерсена в тексте сказки тоже есть ссылка на более ранний текст:

Утром учёный пошёл в кондитерскую напиться кофе и почитать газеты.
— Что это значит? — сказал он, выйдя на солнце. — У меня нет тени! Так она в самом дело ушла вчера вечером и не вернулась? Довольно-таки неприятная история!
И он рассердился, не столько потому, что тень ушла, сколько потому, что вспомнил известную историю о человеке без тени, которую знали все и каждый на его родине, в холодных странах: вернись он теперь туда и расскажи свою историю, все сказали бы, что он пустился подражать другим, а он вовсе в этом не нуждался. Поэтому он решил даже не заикаться о происшествии с тенью и умно сделал.

Андерсен имеет в виду «Удивительную историю Петера Шлемиля» Шамиссо. Шварц тоже упоминает Шамиссо в своем тексте (на его книгу ссылается Доктор).

Наверняка этой же самой историей вдохновлялся автор "Проданного смеха": человек продал Дьяволу свою тень за бездонный кошелек, в котором никогда не кончаются деньги. Но выяснилось, что без тени его не принимают в приличном обществе даже с деньгами. Ему приходится уехать из города, хитрить, вечно прятаться в полумраке. Он влюбился в прекрасную девушку, но свадьба расстроилась. Дьявол ходил за ним по пятам, втравливал его во все более неприятные ситуации и предлагал вернуть тень в обмен на, понятное дело, душу. Но персонаж не поддался. В конце концов он выбросил бездонный кошелек в бездонную же пропасть и стал... ученым, конечно! По счастливой случайности заполучил сапоги-скороходы и начал с их помощью исследовать мир.

Автор - очень интересная личность. Его в восемь лет привезли из Франции в Германию: родители эмигрировали, спасаясь от ВФР. Так что он, несмотря на имя, немецкий поэт, писатель и ученый (ботаник и зоолог). Ходил с нашими в кругосветку на бриге "Рюрик". Так что ту часть, которая про сапоги-скороходы, явно с себя писал ) Ссылка на википедийную статью о нем
Фонарь

"Тень" Шварца - две экранизации, пост 8 - Рождество и сказочники

Последний и самый сумбурный пост серии

Я в прошлом посте еще один классный момент из экранизации 1991 года забыла упомянуть. В пьесе было по-другому, а в экранизации 1971 года его вообще не было.

Когда персонаж Даля пробирается ко дворцу через праздничную толпу для финального разговора с Тенью, на него, такого клевого, увы, но всем как-то все равно.

А персонажа Райкина ругают. Его презирают, его почти ненавидят, над ним смеются с подачи Цезаря Борджиа, который наврал про него с три короба в газете - и он все это слышит.

Доктор в последней попытке остановить и спасти говорит: "Ну, вы видите? Люди ужасны! Они недостойны ваших усилий!" А Христиан-Теодор отвечает: "И это все, что вы можете мне сказать?" И такое у него в этот момент лицо, что доктор не выдерживает и делится с ним способом сделать Тень хотя бы на некоторое время снова тенью.

Я уже говорила: в этой версии из текста убрали все, что в пьесе проговаривалось словами и звучало слишком пафосно. Там, где в пьесе Ученый говорит: "Я думал погибнуть с честью", в "Может быть все обойдется" он просто, уходя во дворец, оставляет на ресепшене ключи от номера, потому что не рассчитывает вернуться. Все это "иногда чтобы победить нужно идти на смерть", рассуждения про то, на ком держится мир, и прочее убрано совсем или переведено из слов в действия. Вместо этого всего туда добавили Рождество, и вещь стала тоньше и, на мой взгляд, сильнее.

Вступительная песенка - по сути спойлер ко всему сюжету :) Мне там еще очень нравится, как у Юлии Джули за лицедейством и пустыми словами, которые она произносит потому, что так положено, постепенно начинает проступать настоящее чувство, и в итоге ее часть песни заканчивается искренней просьбой о чуде. Правда, обращенной к сказочнику ) До него ближе )



Аннунциате бесполезно было остерегать и предупреждать Христиана-Теодора насчет сказок с печальным концом. Каждый, кто хочет спасти мир и отрицает королевскую власть, попадает в парадигму вполне определенной страшной сказки. Он с ней уже приехал, он привез ее с собой.

Про имя персонажа я просто ничего не буду говорить, хорошо? Котенок с таким именем просто не мог не вляпаться во что-нибудь в этом роде. Хотя есть версия, что это была просто-напросто отсылка к двум недобрым сказочникам: Андерсену и Гофману.

И еще о сказочниках: я все забываю сказать, с чего начинается "Может быть все обойдется" на самом деле. Не с Рождества. С того же, с чего и пьеса: главный герой потерял очки, и ему в полумраке комнаты привиделось начало какой-то сказки. Принцесса, Советник и человек в черном.
"Я знаю, кто это. Я знаю," - говорит персонаж - и только после этого сказка начинается. Эта реплика рифмуется с финальным "Я всюду узнаю его", но, мне кажется, ее произносит другой персонаж. Не Христиан-Теодор, а автор всей этой истории. Сказочник. Иначе у меня эту сцену не получается объяснить. А главного героя он написал с себя, и поэтому Христиан-Теодор тоже явно пишет книгу. Причем, как мне кажется, скорее исторический роман, чем исторический трактат )
Фонарь

"Тень" Шварца - две экранизации, пост 7, еще раз о Христиане-Теодоре

Пара слов про внешность персонажа и тактильное взаимодействие в разных экранизациях.

Ученый Даля красивый и ни капли не смешной, он не носит очков (хотя по тексту они были). У него достаточно жесткие линии и насыщенные цвета в костюме. Он легко вторгается в личное пространство других персонажей: хватает за руки, фамильярно щелкает Аннунциату по носу, трясет доктора за грудки, в конце концов.

Ученый Райкина симпатичный и забавный. Он носит мягкое, свободное (почти великоватое), неяркое и в основном светлое. И это в его личное пространство постоянно кто-нибудь вторгается, а не наоборот.

Дальше будет ворох цитат почти без анализа.

Первый разговор с Аннунциатой
Текст пьесы: Ваша страна – увы! – похожа на все страны в мире. Богатство и бедность, знатность и рабство, смерть и несчастье, разум и глупость, святость, преступление, совесть, бесстыдство – все это перемешано так тесно, что просто ужасаешься. Очень трудно будет все это распутать, разобрать и привести в порядок так, чтобы не повредить ничему живому. В сказках все это гораздо проще.

В старой экранизации этого вообще нет. Есть только насмешливо-разочарованное "Я думал, что попал в страну сказок, а ваша страна похожа на все страны в мире" в другом эпизоде.

В новой экранизации реплика немного изменена: "Нет-нет, я готов поверить, но ваша страна – увы! – похожа на все страны в мире. Богатство и бедность, глупость и разум, святость и преступление - все это перемешано так тесно, что просто ужасаешься. Очень бы хотелось все это распутать, разобрать, привести в порядок, но так, чтобы не повредить ничему живому"

Знакомство с Юлией Джули
Collapse )


Завещание короля Людвига
Collapse )


Разговор с доктором. "Я докажу всем, что королевская власть бессмысленна и ничтожна"
Collapse )


"Тень, знай свое место!"
Collapse )


Финал
Collapse )
Фонарь

"Тень" Шварца - две экранизации, пост 6, Ученый, Христиан-Теодор

Если бы не вечное мое беспокойство, если бы не казалось мне, что весь мир несчастен из-за того, что я не придумал еще, как спасти его, то было бы совсем хорошо.
В этой фразе у персонажа из старой экранизации акцент скорее на "я". (Не в прямом смысле, конечно, в прямом было бы совсем стремно). У персонажа из новой - определенно на "спасти".

1971 г. - Олег Даль



Не могу отделаться от ощущения, что Даль немножечко (или даже довольно множечко) играет самого себя. Его Христиан-Теодор - такой Дон Кихот, неудобный, никуда не вписывающийся бродяга. На нем висит большая табличка: "Хрен сожрете, сволочи, я вам поперек горла встану!" И еще какой-то надлом в нем есть, внутреннее напряжение, беспокойство - но все-таки не по поводу не спасенного мира.

С одной стороны, он веселый и обаятельный, с другой - у него в самом начале фильма, сразу после встречи с Аннунциатой есть эпизод с печальным монологом об одиночестве, которого не было в оригинале. Человек только что абсолютно покорил шуточками, комплиментами и красивыми глазами незнакомую девушку и вообще всех соседей в поезде, за эти самые красивые глаза очень удачно нашел, где вписаться в незнакомом городе - и при этом на самом деле не чувствует себя здесь своим.

Когда он спрашивает у Аннунциаты: "А откуда ты знаешь, что я хороший человек?" мне кажется, что он не кокетничает, а просто сам насчет себя не уверен, сам в себе не может до конца разобраться.

Когда он обращается к Тени с просьбой пойти к Принцессе и сказать "мой господин любит вас", то в конце страстного монолога вдруг машет рукой и добавляет разочарованно: "А, никуда ты не пойдешь!"

Он, вроде бы, и правда неплохой парень. Нонконформист, борец за добро и справедливость с чистыми руками и горячим сердцем. Но немножечко пафосный, немножечко склонен стоять в белом плаще красивый, весь такой д'Артаньян среди сами знаете кого. По тексту пьесы эта черта у персонажа была, когда я перечитывала, то от некоторых его реплик фейспалмила в две руки. А в новом фильме ее вообще убрали напрочь, так что тамошний Христиан-Теодор тоже неканон.

Еще как-то непонятно, чем он вообще занят. Если персонаж Райкина перед разговором с Принцессой явно увлекся и ночь просидел за пишущей машинкой, если у него целая песня есть о том, что за задачу он решает, то персонаж Даля просто пошел слоняться по ночным улицам.


1991 г. - Константин Райкин



Кто бы мог подумать, что именно этот актер так здорово сыграет персонажа совершенно в моем вкусе, полную противоположность всем остальным своим ролям...

Его Христиан-Теодор - мечтатель и ребенок. Он ни с кем не воюет, он открытый и любопытный, но при этом мягкий и ненавязчивый. У него как раз никаких внутренних противоречий нет, зато есть внутренний свет, который он транслирует вовне. Свет человека, у которого есть цель и смысл жизни.

Осторожно, под катом небитый жизнью идеалист :)
Collapse )

Этот персонаж тоже никуда не вписывается, но по-другому: про Даля один мой друг сказал "перпендикулярность миру", а это скорее "параллельность". Как Ньют из "Фантастических тварей", ага. По ходу истории он упадет с небес на землю, конечно. И это будет больно. Но он сумеет подняться обратно.

Следующий пост будет длинным, с пошаговым сравнением эпизодов.
Фонарь

"Тень" Шварца - две экранизации, пост 5, Тень, Теодор-Христиан

Я мог тянуться по полу, подниматься по стене и падать в окно в одно и то же время,– способен он на такую гибкость? Я мог лежать на мостовой, и прохожие, колеса, копыта коней не причиняли мне ни малейшего вреда,– а он мог бы так приспособиться к местности? За две недели я узнал жизнь в тысячу раз лучше, чем он. Неслышно, как тень, я проникал всюду, и подглядывал, и подслушивал, и читал чужие письма. Я знаю всю теневую сторону вещей. И вот теперь я сижу на троне, а он лежит у моих ног.
1971 г. - Олег Даль

У этой Тени немного скованная, сдержанная пластика и малоподвижное ледяное лицо, в противоположность ее живому и горячему человеку.



Странное дело, но то ли потому, что мне здесь не нравится главный герой, то ли потому, что так и планировалось, в этом варианте Тень мне кажется, в общем-то, тоже человеком, и притом не окончательно плохим. Как Ученый не сказать чтобы окончательно хороший, что бы там Аннунциата по этому поводу ни думала. У Теодора-Христиана есть внутренние противоречия. На мой взгляд, он действительно влюблен в Принцессу. Власть ему, конечно, тоже нужна, но во вторую очередь. "Разговор человека с тенью" здесь здорово дополнили и расширили, и в какой-то момент Тень всерьез пытается договориться с бывшим хозяином по-хорошему.

Еще надо было как-то объяснить, почему Тень на троне - это, собственно, плохо. В этой версии использовали идею из сказки Андерсена, такого в пьесе не было: Тень заставляет живых людей быть своими тенями - и люди заставляются. У него уже есть три тени, которые кривляются, повторяют все его движения и целуют ему сапоги. Причем "Это не какие-нибудь, вон тот маленький - доктор философии". На этом месте у Ученого падает забрало, и никакого "договориться по-хорошему" не выходит, конечно. Но гостям и придворным, конечно же, нормально: они привыкли подчиняться тому, кто сильнее, а кто уж он там, человек или тень, какая, собственно, разница.

В финале эта версия Тени валяется в ногах у Принцессы, умоляя о спасении. Убегает от стражи, которой принцесса приказывает схватить его.

1991 г. - Константин Райкин

Оооо, тут Тень - это великолепная хтоническая тварь чуть ли не масштабов Саурона! Она ушла от хозяина не когда-нибудь, а во время святочного карнавала, и это разгул темных страстей, изнанка человеческой природы в чистом концентрированном виде. Этому Теодору-Христиану Принцесса не нужна. Ему нужен мир, и желательно весь.

В этой версии наоборот Ученый немножко интроверт и не так ярко проявляет эмоции, а у Тени на лице отражается весь спектр. Когда Тень этого хочет, конечно. Ну и пластика, само собой, потрясающая и завораживающая. Блин, какой же Райкин все-таки офигительный танцор! А ведь ему здесь уже сорок!

Под катом немножко другое объяснение того, почему Тень у власти - это плохо. Взято из жизни и рассказано вообще без слов, одним визуалом. Но доходчивее некуда.

Вторая ария Тени "Я с каждым говорю на его языке"
Collapse )

Третья ария Тени "Разговор человека с тенью"
Collapse )

В финале эта Тень кричит на Принцессу: "Вы дура, радость моя! Я жить без него не могу, а я хочу жить! Больше всего на свете я хочу жить!" Убегает он не от стражи, никто его хватать еще не собирался. Здесь Тень скрывается, не выдержав взгляда своего человека, который вернулся с той стороны и все-таки оказался сильнее.
Фонарь

"Тень" Шварца - две экранизации, пост 4, Людоеды

Надо будет его съесть. Да, надо, надо. По-моему, сейчас самый подходящий момент. Человека легче всего съесть, когда он болен или уехал отдыхать. Ведь тогда он сам не знает, кто его съел, и с ним можно сохранить прекраснейшие отношения.
1971 г.
Цезарь Борджиа, журналист - Андрей Миронов
Пьетро, отец Аннунциаты и хозяин гостиницы - Владимир Этуш

Тут будет буквально пара слов ) В старой версии они, конечно, оба очень клевые. Миронов есть Миронов, обаятельные бесстыдные мерзавцы - его коронный номер. Этуш тоже в одном из своих частых и удачных амплуа папы главной героини - может быть, небезупречного в чем-то (на самом деле, довольно много в чем), но определенно любящего. А еще Пьетро в старой версии куда более сказочный. Ну посмотрите, какой очаровательный Бармалей! У него еще и разбойничье-пиратская серьга в ухе! :)



1991 г.
Цезарь Борджиа - Михаил Козаков
Пьетро - Вячеслав Невинный

В новом фильме Борджиа откровенно мерзкий и нифига не обаятельный, а Пьетро, в общем-то, нормальный, какой и должен быть, разве что визуально Этушу проигрывает.

Пьетро, пожалуй, единственный неоднозначный персонаж во всей пьесе. Да, он людоед. Он жадный, глуповатый и жестокий. Он рад выслужиться перед вышестоящими. Он кайфует, получив возможность командовать людьми и нагонять на них страх. Но он действительно любит дочь, всегда защищает ее и выводит из-под удара. Никакие свои проблемы он никогда не будет решать за ее счет или ей в ущерб. И поэтому он мне скорее нравится, чем нет, несмотря ни на что. В старом фильме по сравнению с пьесой и новым добавили на одну ситуацию, позволяющую проявить его любовь к дочери, больше. Хотя там и на отрицательных его качествах акцент сильнее. Просто персонажу дали больше экранного времени в целом.

Я не знаю, это ли хотел сказать автор, но у меня получается прочитать тут, что мир держится не только на "людях, которые работают", но и на этих вот вещах. Пока даже законченный эгоист, готовый грызть глотки и идти по головам, кого-то да считает настолько своим, у мира еще есть шанс.
Фонарь

"Тень" Шварца - две экранизации, пост 3, Аннунциата и Принцесса

А вот они обе мне определенно больше нравятся в старой экранизации.

Принцесса

1971 г. - Анастасия Вертинская



В этой версии заметно перекроен сюжет, видимо, чтобы уложить его в более ограниченное время, но все сцены с Принцессой остались на своих местах и изменены были очень мало. В итоге у принцессы Вертинской определенно есть не только милое личико, но еще и довольно сильный характер. И, в общем-то, мозги тоже есть: иначе в этом серпентарии не выжить. Когда она грозит кому-то казнью, я верю без сомнений. Тени она сопротивлялась дольше, чем тот же персонаж в поздней версии.

В финале она, как и должно было быть по тексту пьесы, отталкивает Тень, обвиняет придворных и хочет уйти с Ученым. И я как-то за нее и ее страну по итогам спокойна: девочка огребла бесценного жизненного опыта и как-нибудь со всем этим справится и разберется.

1991 г. - Марина Дюжева
Принцесса Дюжевой более мягкая. И еще такое чувство, что в более длинной версии ("Может быть все обойдется" двухсерийная) странным образом не хватило экранного времени на раскрытие персонажа: ее линию сильно порезали. Ее первый разговор с Ученым сократили и переделали в песню, и он от этого часть драматического напряжения и вложенных смыслов потерял. От сцены соблазнения ее Тенью (тоже песни), на мой взгляд, остается впечатление, что она легко поддается любому влиянию, хоть и декларирует, что никому не верит. Тут, конечно, был нанесен коварный удар по инстинктам, в прямом смысле слова ниже пояса, но блин же горелый!

Осторожно, под катом реально высокий рейтинг :)
Collapse )

В финале она плачет и выглядит откровенно жалко. Гневной реплики: "Что вы наделали, господа? Раз в жизни встретила я хорошего человека, а вы бросились на него, как псы". у нее нет. Уйти сама она даже не думает, ее хватает только на то, чтобы попросить Христиана-Теодора остаться.



Аннунциата
Никому не позволю тебя обижать. Ни за что. Никогда.

Я уже говорила, что этот персонаж меня пугает :) Она - Хорошая Девочка с обеих больших букв, и при этом все-таки дочь людоеда. У нее мертвая хватка. По тексту пьесы она пытается не только охранять Ученого (Цезарь Борджиа сердито фыркает: "Как целый полк гвардии"), но и довольно агрессивно контролировать его. Не особо успешно, но меня тревожит сама тенденция. Разок угрожает застрелить :) Впрочем, надеюсь, это она от папочки нахваталась. Он тоже чуть что кричит "Убью", хотя далеко не всегда имеет в виду именно это.

В обеих экранизациях эту ее черту сильно притушили. Осталась только преданность до фанатизма.

1971 г. - Марина Неёлова (да, через двадцать лет Юлию Джули во второй экранизации будет играть она, это не ошибка :))

Аннунциата Неёловой взрослая, решительная и адекватная. И красивая.



Ее часть сюжета сильно перекроили: в пьесе ее знакомство с главным героем осталось за кадром, а тут они встречаются в поезде. И, в общем, понятно, чем он ее привлек: он шутит, говорит комплименты, с ним весело и интересно. Потом она убеждается, что он действительно хороший человек и безоговорочно встает на его сторону.

В финале полностью убрали сцену с ней, Доктором и Юлией, когда Аннунциата узнает про живую воду и умоляет этих двоих добыть ее. Зато добавили другую, совершенно душераздирающую: отец запер Аннунциату в оранжерее, чтобы больше ничего не натворила, и Ученого вели на эшафот как раз мимо. Но он не особо смотрел по сторонам и из-за барабанов не услышал, как она пыталась докричаться и достучаться до него через стекло.
Ну и да, я уже говорила: воскрешает его она, как и положено в канонической волшебной сказке.

1991 г. - Анна Ямпольская
Аннунциата Ямпольской почти ребенок. Она странноватая, немного смешная, выглядит куда более беззащитной, чем Аннунциата Неёловой, и почему-то кажется куда более липучей и навязчивой, хотя по факту, пожалуй, меньше ищет предлогов для встреч с Ученым. Во всяком случае, она уж точно не караулит его с фонарем по дороге домой. Но вот остается впечатление, что повсюду таскается за ним как тень, бгг Ааааа, девочка, ну нельзя же так! И еще меня, к сожалению, раздражают ее голос и интонации (

Осторожно, под катом эти самые раздражающие интонации
Collapse )

Тут тоже показали первую встречу с Ученым, но иначе. Аннунциата влюбляется в нового постояльца с первого взгляда. Недостаточно понятно, почему: он вообще еще никак не успел себя проявить. Разве что предположить, что чует в нем такого же фрика родственную душу или видит внутренний свет. Ну, тут и герой другой: никаких шуточек, никакого флирта. Только спокойная доброжелательная вежливость человека, который в целом находится в гармонии с собой. Но о нем потом, позже.